1. 油画修复,油画干裂脱皮怎么解决?
1,上光油层裂纹,原因:使用了硬树脂溶液作为上光油(琥珀油),时间久了(几十至几百年),就会出现龟裂,同时颜色会变得很暗,处理方法是用安全溶剂小心清洗掉这个光油层,重新用软树脂光油(达玛光油)涂刷表面,同时可恢复画面颜色的明度和纯度。有时软树脂光油涂层过厚也会出现这种情况,处理方法同上。也有人为了作旧,专门用热榨亚麻油或清漆做上光油,很快就会变黄变暗,出现裂纹。
2,色层裂纹,原因:绘画技法不当,没有严格遵循肥盖瘦的原理作画,下层油大,上层颜料里又掺了松节油,有时会造成颜料开裂及剥落。也可能是材料不当,比如有人用沥青代替黑颜料作画,时间长了沥青会向下流淌,开裂,出现龟裂。再有,使用蛋坦培拉技法应用于油画中,色层衔接不当,也会龟裂。 色层龟裂问题,国际目前的统一认识是无法修复,无法处理,也不需要处理,有些人早期曾对色层龟裂的古画进行修补,在裂缝处填补颜料,但颜料会在一年内迅速变暗,使画面效果变得更差,并对裂缝处颜料产生新的应力作用,导致绘画损坏加重。所以如果你的画是这种情况,就不要动它了,吸取教训,今后多讲究技法吧。
3,底料层裂纹,原因:底子制作不当,底料中粉含量过多,底层过厚,画作在保存过程中,随温度湿度变化,不断产生变形,底料层开裂难免,另外,外力作用也是原因之一,比如磕碰。 如果裂缝在底料层上,还是可以修复的,专业方法虽有效,但非常繁琐困难,不适合个人操作,建议,如果是自己的画出现了底料层裂缝,看看是否伴随有画布局部变形,看背面比较明显,如果是平的就不要管它,如果有突起,就用潮湿的热毛巾,慢慢擦拭该处背面,不要太湿,放置一会,变形就可好转,反复操作几次,就可以消除变形,正面的裂缝就会变得不明显甚至完全看不出来了。 总的来说,裂缝类的损坏主要原因都是制作技法失当造成的,还是要及时修正自己的绘画习惯,防患于未然。
2. 旧油画如何变新?
行画可以这样,创作作品最好不要这样,顶多做点表面清洗去除污垢。否则,修补可能使画面鲜艳,但作品原貌可能会被破坏,欣赏价值和收藏价值大打折扣,甚至是无法挽回的损失。
3. 画好的画被油弄脏了怎么补救?
可以使用专门的油画清洁剂进行清洗,或者找专业的美术修复机构进行修复。原因是油画的颜料并不容易脱落,并且油画本身最好不要直接接触水和液体,因为会影响颜料的颜色和质量,所以需要使用专门的油画清洁剂进行清洁。同时,如果画面的受损较为严重,比如出现裂纹或者颜色褪变等,建议找专业的美术修复机构进行修复,以保证画面的质量和价值。为防止油画受到损伤,平时需要注意妥善保存。可以在画面表面覆盖一层透明的保护膜,或者将画面和框架包裹在防尘布中,同时需要放置在干燥、避光、通风的环境中,避免湿度、日光或者空气污染等因素对画作产生损害。
4. 芬奇画作施洗者圣约翰是如何被卢浮宫御用修复师复原的?
《施洗者圣约翰》是1513年-1516年间意大利画家达·芬奇创作的一幅画板油画,是一幅绘制在胡桃木画板上的油画,宽57cm,高69cm,描绘的是布道者约翰奉上帝之命,为耶稣施以洗礼。它被普遍认为是达·芬奇最后的一幅画作,达·芬奇晚年,不管前往哪个城市都一直带着这幅作品,并反复修改完善它。法国卢浮宫博物馆在2016年2月宣布将对达·芬奇名作《施洗者圣约翰》进行全面“修复”,距离现在也过去3年左右时间。
《施洗者圣约翰》目前已经被送往修复中心。它的表面清漆涂层已经不再透明,圣约翰的头发、皮毛外衣和十字架等细节已模糊不清。卢浮宫成立了一个10人的修复委员会,其中包括回聘的法国资深艺术史专家Ségolène Bergeon Langle来专门指导修复。
《施洗者圣约翰》修复任务由著名修复师Regina Moreira来执行。修复思路是清洗去除画作表面的清漆,去掉“添笔”并重新全色,但洗多少是个问题。所以,修复委员会也有内部分歧,同时社会舆论也有不同声音,认为被修复后的化作还是否是达芬奇的画作。
2012年2月15日,《圣母子与圣安妮》修复后重新展出,引起的是一场舆论海啸。反方指责,修复后的画面过于明亮,卢浮宫有过度修复之嫌。更引人争议的是,圣婴身上的一小块白斑被洗去了,专家认为那一笔本是达·芬奇所加。但修复画作,也确实带来了许多新发现。例如,在画作的背面扫描发现了三幅素描;圣母蓝色裙子的褶皱,有一处是达·芬奇的“悔笔”;小耶稣的头发其实是有些发红的;背景中树叶和天空之间,有不少达·芬奇的指纹。修复之后的画作,细节更加清晰了。
5. 绘画零基础的人怎么学习油画?
作者从小有画大美人的底子,算 0.1 基础,现在一个油画教室画油画,已经产出 2 幅,平均每幅耗时 15 小时。
我有一个艺术专业的朋友完全不赞同我现在临摹名画的路子,说会严重影响绘画的情感冲动表达。我是想先打好基础,搞清楚油画是怎么回事,掌握基本技法,再去创作。但他告诫我将来就回不去了,怪可惜的!画画应该有自己的情绪,无论什么时候看,无论谁看,都能感觉到当时创作的冲动,那才是一幅好画。对于外行来看画,画得像、美是会画画的标准,我目前阶段是给外行看的,和原画完全一样,还没这个功力,只能根据我的审美,努力让画更美一点儿。
画画其实是很个人的事,你是想给别人看让别人说好,还是在画布上痛快淋漓地渲泄你的情绪?临摹是一种学习方法,关键还是通过学习,把喜欢的,适合你的,令你感动的那些好东西学到自己手里,为了是能自如地在画布上表达。没有经过专业训练的在造型上会很困难,但绘画不是摄影,象不象已经不是绘画要追求的境界,去书店多看大师的画,各种类型的画,找到适合你自身条件的,去临摹和琢磨,绘画就会有提高。
言归正传,说零基础画油画,反正我就这么开始又拿起画笔了。
材料什么的,最简单就是找个油画教室,人去就行。如果自己在家里画,最简的配置是;一个画架(如果你打算长期画就买一个,玩玩的画可以不需要)、一个绷好的直接可以画的油画板、一个调色板(塑料的、木板的、甚至有纸质可揭式调色板)、一盒油彩、一个小油壶、亚麻仁油、几只画笔(大、中、小各备点,画笔有平头的、圆头的、榛形的,如果画细节需要小号的圆头笔,我喜欢用平头笔,用侧峰画很好使。)、一个大夹子、一支炭笔、一块可塑橡皮、一卷纸巾。去美术文具店,就能搞定所有的。
零基础,最大的问题是不敢下笔,无论是打稿,还是用色,不够大胆,怕被人笑。我就是哆哆嗦嗦地拿起碳条开始第一笔的,所有零基础的人都一样,老师不会见怪。第一幅我选了一幅自己最擅长的人物画(大美人的底子)。
把想临摹的画夹好,先用铅笔或者炭笔打稿,如果画人物,没有基础打稿会有点费劲。按照原画量好比例,定大关系,最高点,最低点,各部分估摸好比例做标记,然后用笔比照着画慢慢细化,型准后面才有得画。可塑橡皮可以擦得很干净。我花了将近 3 个小时才搞定,怎么画都不能和原画一样,这就是业余和专业的区别了,型找不准,以后就步步不准了,零基础画画不要想着和原画一模一样,这是不可能的,而且没有意义,按着自己的感觉去画就好。
素描定稿之后,把画上需要的颜色在画板上码齐,这里需要一些色彩知识,冷色和暖色,什么色和什么色能调成什么色。油壶里倒一点调色油,用来稀释油彩和调色。
先用基本色调在素描稿上勾勒打稿,比如用熟褐。对于初手这个是必要的,能在上色阶段帮助记忆和理解构型和阴影关系。
和原画的差别,已经越走越远了……
因为打稿用的油彩不厚,很快就会干,现在可以上色了。
这个有各种方法,可以先全部根据颜色需要进行平涂,不要让画布留一点白。但是这样一来,有可能刚才用熟褐打的稿就给盖住了,所以先画深的部分,再画浅的部分,老师这么建议。
接着刻画细节,用细头的笔慢慢画。当换另一种颜色的时候,如果笔上颜色很厚,可以用纸巾先把笔擦干净,再蘸点油,继续在纸上擦,就干净了。画笔擦干净了再调色。
这个阶段,请不要完美主义,不管怎样,先把颜色铺满画面,再逐步细化。
怎么画?看到什么就画什么,感觉到什么就画什么。
这么乱的背景,怎么都不可能一模一样。有个技巧是为了让整个画面和谐,色彩都是相互辉映的。背景的颜色会影响到人体的用色,刻画人体的色彩也会影响到背景。互补色的使用让画面更亮。
基本完稿之后,怎么看怎么别扭,衣服的感觉不对,腰线太低,比例有问题,别急,油画就这点好,可以补救。
因为补救时已经是 2 个星期之后了,画已干,重新调色和原来的有差别,所以只好在背景上用新调的色再抹抹,就不显得突兀了。那画有先天的不足,比如腿,无法改了,不完美主义,继续画下一幅。
第一幅画的总结:构型直接导致后面“像不像”的走向,大胆画,用颜色铺满画面,不追求完美主义。我个人最大的困惑是不知道怎么用笔,不敢堆积颜料。
第二幅我选择了一幅印象派的风景画,难度挺大,但是很喜欢那副画儿。
因为没有画风景画的底子,起稿简直不忍目睹,这回你相信我零基础了吧。
风景画不像人物画要求那么精确,差不多我就没耐心了,
迫不及待想上色,我怕下次记不住颜色,就做了标记,
好学生啊!
不会用笔,只会平涂和点画,
画到这儿,我想撕画和甩手不干的心都有,
要内心强大,内心强大,强大……
面对别人的嘲笑……
然后我就歇了将近三个星期。
先来点阴影,把光线的走向画出来。
这天和下面的部分就跟割裂开一样,要让天的蓝色映照在景物上。这个我大胆加了蓝。老师评价“莫名其妙”的蓝,但是加的好!
有点儿美了,开始恢复信心。
点向日葵的第一层柠檬黄,画出来之后我觉着是“遍插菊花”的感脚儿。我很聪明地用黄色和上一个阶段“莫名其妙”的蓝,混合出了有层次感的绿叶。画“菊花”的过程里,在画面各处点上“黄”
然后在花朵里点中黄,增加层次感。同样,各处再点“中黄”,让每种色彩都不是孤零零地。
老师说,加点白,这个点完之后,整个画面都亮了。层次感,梦幻的感脚都出来了。
越来越有信心了。开始点玫瑰,用的是“大红”。也是各处点红点儿,才不管原画有没有呢。
老师说,画画人吧,人都跟幽灵一样浮着……我同时把天和云朵处理得灵动一点儿。
现在可以点向日葵花芯了,用的“桔黄”。
真是太浓艳了,用熟褐点向日葵籽。
然后是花瓶的细化,并用深绿和橄榄绿加重了局部阴影。云彩上加了点绿和粉红。我中有你,你中有我,地的土黄又跑到花瓶上去了。
补了一些花。
到现在这个阶段,基本完稿,下次会再去修补一次,结束这幅画。
估计大家迫不及待想看原画是啥样,就不给看……因为差别有点大。
早上在电脑上搜了下那幅原画,爱玛,明亮度和色彩都和我在纸版上看得有差距啊,坑爹的印刷,模仿名家的画,一定要找印刷质量好的画啊!每个人的电脑色温调得不一样,估计看的效果和我这里也有差别呢。
后面几个步骤的点画,为了追求装饰效果,有点点过了。另外房顶的红会染红一部分向日葵,这部分没有表现出来。向日葵因为光照的原因会有明暗差别,也木有表现出来。还是那句,不完美主义,继续画下一幅。
第二幅画的感受:无论多丑,坚持画完,油画是渐入佳境,有耐心,敢下笔,不用拘泥于原画,画出自己的感觉。
这篇回答如果能激起你绘画的热情,也就不枉费我点灯熬油冒着一个星期也补不回来的辛苦码字了。去画室之前我以为自己是有天份的学生,结果发现每个人都很厉害,零基础,只要敢画多画都能画好。业余的技术确实不能和专业的比,但绘画的热情一点不比专业的差,是不?用热情用情感用热爱来画,补上先天不足。
临摹仅仅是个开始,我这么觉着。条条大路通罗马,找到最适合自己的学习方法。
6. 我有一幅60年左右的巨幅毛主席油画像?
修复画得去装裱字画的专业店里。
7. 油画画布裂了怎么办?
是画面的颜料裂了的话那就赶快修补一下,在买瓶定画液喷上,是步裂了的画,那看你是不是还想保留那副画,是的话可以在画的背面粘贴一下,然后在那一张和画同样大小的画布重新在钉在画框上.